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《上海堡壘》上映以來，關(guān)于鹿晗的話題就沒有停止過，有不少人以為，甚至包括電影導(dǎo)演也直抒己見說，“我用錯鹿晗”。好像，一部科幻電影的失利，全然因栽在一個流量明星身上而“失算”。

其實，立于觀眾視點來看，《上海堡壘》的票房和口碑雙低，明顯與《流浪地球》差了N個檔次。許多程度上，商場上鼓起討伐“流量明星”、反對鹿晗，無非是懷著“看看別人家的科幻電影”的比較觀念，然后一股腦將丟失怪罪在一個藝人身上，因丟失帶來絕望、天然招致電影本身的失利。固然，觀眾是電影的服務(wù)對象，最具審判權(quán)和點評權(quán)，由于票房和收益不會說謊，那直接要素是觀眾的投票，孰好孰壞確實涇渭分明。
流量時代，咱們首先要承認(rèn)流量的價值和作用，由而看到“流量明星”存在的含義和背景。否則，“合流量需求則用，不合流量需求則棄”，是不可能正視流量明星、流量時代和流量商場的。一起，更要看清國產(chǎn)科幻電影開展的整個敘說邏輯，敢問在《流浪地球》之前，咱們觀眾腦際里和科幻商場中還存在其他一部可比肩的、現(xiàn)象級的國產(chǎn)科幻片嗎?答案明顯沒有。這也就是說，以《流浪地球》為點，國產(chǎn)科幻電影剛剛鼓起，給了咱們曙光和希望，但這個點只能是個開端。

不敢說，國產(chǎn)科幻電影是否具備了聞名其他體裁類電影的優(yōu)勢，但有一點有必要理解，任何事物開展不可能一帆風(fēng)順、一蹴即至。換而言之，國產(chǎn)科幻電影由起步、到昌盛，必定要閱歷一些挫折和磨煉。所以，一味把《上海堡壘》的崩塌推給鹿晗，明顯有失公允，也許他僅僅在為一個事物由弱到強(qiáng)成長進(jìn)程充當(dāng)了“炮灰”，這也涵蓋《上海堡壘》本身可能已然在為國產(chǎn)科幻電影昌盛景觀的到來貢獻(xiàn)了“一個分母”而已。

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透過不少輿論和觀念，大部分批評聲音集中在“流量明星演技不可”，評論的焦點也在“流量”和“演技”之中取舍、權(quán)衡。固然，科幻電影除了需要更高要求、更高水準(zhǔn)的技能運用，但一部電影的底蘊價值離不開藝人的高超演技去支撐，讓觀眾產(chǎn)生情感帶入和心理共鳴，方能根植于商場土壤和人們腦際，引發(fā)“十刷”“團(tuán)刷”等冪效應(yīng)。
現(xiàn)實生活不能否定，不少流量明星演技“差評”好像在公眾眼中成了“公理”，甚至把流量明星和“零演技”“零著作”劃上等號。因此，這點也成了公眾把《上海堡壘》潰散賬本算在鹿晗頭上的最有力說辭。然要知道，一個藝人的演技是天然賦予的嗎?難道不是成長和打磨而來的?
某種含義上，《上海堡壘》潰敗，只不過驗證了流量明星包括藝人鹿晗確實與觀眾手中的線和商場要求的線有差距，這是一個藝人應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)的地方和盡力的方向。可是，更要知道，正如張藝謀導(dǎo)演說過，“沒有不會演戲的藝人，只要導(dǎo)演不稱職”，在選擇什么樣的藝人上、定位什么樣的商場上、表演什么樣的作用上，難道不該由一個導(dǎo)演去負(fù)總責(zé)、去把大關(guān)。加上，商業(yè)電影商場充滿了諸多無法抗拒和不穩(wěn)定要素等客觀存在。所以，如果說《上海堡壘》是失利的，那么鹿晗只孤負(fù)了“江洋”，而孤負(fù)觀眾的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是“江洋”一個人。