中國油畫的發(fā)展歷史僅百余年，而作為開篇之早期油畫在藝術(shù)史上之地位毋庸置疑，而較早意識到早期油畫價值的港臺及海外地區(qū)的收藏家們，已經(jīng)在早年開始這一板塊的鉆研與收藏。近年在國內(nèi)二級市場的拍賣業(yè)上，開始系統(tǒng)性梳理并引導(dǎo)國內(nèi)藏家進(jìn)入早期油畫收藏部分的拍賣行開始逐步增多。以北京匡時為例，自2005年成立初始，在早期油畫部分就開始在有意識地進(jìn)行項(xiàng)目鋪墊，從開始時且稱不上規(guī)模的單件式突破，發(fā)展至今一個專場中精選出四十余件早期油畫作品。在逐步深耕細(xì)作的發(fā)展中，在北京匡時油畫雕塑專場上為藏家呈現(xiàn)的一系列早期油畫大家作品獲得了學(xué)術(shù)界和重要收藏家的肯定。

2010年匡時的春拍上，劉海粟作于1931年的《裸女》成交價超過千萬，2010年匡時秋拍趙無極創(chuàng)作于1961年的油畫《5.12.61》成交價1288萬，2011年春拍匡時首次在內(nèi)地引入第一代華人藝術(shù)大家常玉的作品《曲腿馬》獲得藏家一致關(guān)注，以1552萬的價格?？飼r在早期油畫的深耕也使得更多的中國第一代及第二代的重要藝術(shù)家作品逐漸回流到國內(nèi)，2012年的匡時春拍上就出現(xiàn)了早期油畫中的一件美術(shù)館級作品方君璧的《吹笛女》同時也創(chuàng)造了方君璧個人的拍賣市場記錄。

早期油畫的收藏群體一直非常穩(wěn)定，換手率較低也體現(xiàn)了藏家對早期油畫作品的持有信心。港臺地區(qū)對老油畫的重視開始較早，有一批成熟而穩(wěn)定的藏家群體，早年他們已經(jīng)開始在內(nèi)地搜尋早期油畫作品，并進(jìn)行系統(tǒng)性的研究。而內(nèi)地也有部分資深收藏家近年開始了對早期油畫部分的關(guān)注與購藏。

早期油畫的收藏中，需要注意的問題是作品的來源，流傳及其出版展覽等佐證。準(zhǔn)確且權(quán)威的來源出處，以及作品的流傳方式，都對早期油畫作品的鑒別有著重要的參考價值。作品有出版和展覽也不能盡信，需要考證展覽和出版的權(quán)威性和可靠性。

老一輩的油畫家的藝術(shù)成就早已蓋棺定論，美術(shù)史上諸多先輩們的成就熠熠生輝，然而其市場價格遠(yuǎn)遠(yuǎn)與其美術(shù)史地位不相匹配，600萬元已經(jīng)能將方君璧的最頂尖的作品納入懷中，而在其他門類中要以相同價格購入同等份量的作品非常困難。

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